Introducción y expresión fluida que captura al lector: gancho, ritmo y detalles sensoriales

El gancho introductorio es el escaparate del texto. El gancho más poderoso y atemporal de la historia de la literatura mundial es la obra maestra de 26 mil coplas Mesnevi, 'Bishnev!' de Mevlânâ Celâleddîn-i Rûmî. Comienza con la exclamación (¡Escucha!). Este noble reflejo, que pide al lector que escuche atentamente antes de hablar, es el puente de empatía más profundo que se puede establecer con el lector en la edición de una revista. Yunus Emre, por otra parte, demostró el peso de las palabras y el poder del turco puro, desprovisto de pretensiones artificiales, al decir: "Una guerra de dinero como palabras, una guerra de dinero como palabras, / Una palabra mezclada con aceite de vacuna venenoso como palabras".

Los tipos de ganchos en la redacción de revistas modernas son: 1) 'Gancho de acción': comenzar el texto directamente en medio de un conflicto; 2) 'Paradox Hook': Una afirmación sorprendente que pone patas arriba la rutina habitual; 3) 'Micro-Scene Hook': Representación atmosférica que teletransporta al lector a un lugar y momento concretos; 4) 'Gancho de confesión personal': Momento vulnerable en el que el autor comparte una vulnerabilidad íntima. Estos ganchos están en la mente del lector: '¿Por qué debería leer esto?' Instantáneamente derriba el muro de resistencia.

Como en el famoso ejemplo de Gary Provost: 'Esta oración consta de cinco palabras. Aquí hay cinco palabras más. Si las oraciones siempre se escriben así, será aburrido. 'Escucha, ahora el ritmo está cambiando...' Un maestro escritor no apila frases de la misma longitud unas encima de otras. Las frases cortas crean tensión y ritmo; Las oraciones largas ofrecen profundidad y serenidad.

En un momento emocionante y dramático, diga frases cortas y sin aliento: 'Las luces están apagadas. Se escuchó un paso. "Él esperó." Luego, cuando pases a un pensamiento filosófico, alargue la oración y acompáñela con cláusulas subordinadas. Estos altibajos resuenan como una melodía en la mente del lector.

Cuando un escritor dice: "La biblioteca era muy antigua", el lector no siente nada; Esto es solo información seca (contar). Pero cuando el mismo autor dice: 'Cuando pasas entre los estantes, el polvo de las páginas amarillentas con olor a humedad te quema la garganta, y cada tabla de madera que pisas cruje con un gemido centenario', el lector se detiene justo en medio de esa biblioteca (espectáculo).

Añade a tus escritos olores, texturas, el sonido de un tranvía lejano que viene de la calle o el amargor del café en tu paladar. Los detalles sensoriales son los ganchos de acero a los que se aferran las ideas intelectuales al mundo concreto.

El artículo 'Del editor/Introducción' que aparece en las primeras páginas de cada nuevo número es como una taza de té caliente que la revista ofrece al lector. El error más común es convertir esta página en una copia seca del índice: 'Mr. Ahmet escribió un ensayo en esta página, la Sra. Ayşe hizo una entrevista en esta página...' El lector ya puede mirar el índice y ver esto.

Una buena introducción; Se susurra qué problemas se persiguieron en la cocina mientras se preparaba ese número, con qué dolores se eligió el tema de portada y el vínculo invisible entre las páginas. Le da al lector la sensación de 'Bienvenido, hemos preparado este número para usted', con un lenguaje sincero, sincero y que lleva la calidez de la literatura y el pensamiento.