Introduction et expression fluide qui captive le lecteur : crochet, stimulation et détails sensoriels

L’accroche introductive est la vitrine du texte. L'accroche la plus puissante et la plus intemporelle de l'histoire de la littérature mondiale est le chef-d'œuvre de Mevlânâ Celâleddîn-i Rûmî, Mesnevi, « Bishnev ! », composé de 26 000 distiques. Cela commence par l’exclamation (Écoutez !). Ce noble réflexe, qui appelle le lecteur à écouter attentivement avant de parler, est le pont d'empathie le plus profond qui puisse être établi avec le lecteur dans l'édition de magazine. Yunus Emre, quant à lui, a démontré le poids des mots et la puissance du turc pur, dépourvu de prétentions artificielles, en disant : « Une guerre de l'argent comme des mots, une guerre de l'argent comme des mots, / Un mot mélangé à de l'huile de vaccin empoisonnée comme des mots ».

Les types d'accroches dans l'écriture de magazines modernes sont : 1) « Action Hook » : commencer le texte directement au milieu d'un conflit ; 2) « Paradox Hook » : Une affirmation surprenante qui bouleverse la routine habituelle ; 3) « Micro-Scene Hook » : représentation atmosphérique qui téléporte le lecteur dans un lieu et un moment concrets ; 4) « Personal Confession Hook » : Moment vulnérable dans lequel l'auteur partage une vulnérabilité intime. Ces accroches sont dans l'esprit du lecteur : « Pourquoi devrais-je lire ceci ? Cela brise instantanément le mur de la résistance.

Comme dans le célèbre exemple de Gary Provost : « Cette phrase est composée de cinq mots. Voici cinq autres mots. Si les phrases sont toujours écrites ainsi, ce sera ennuyeux. "Écoutez, maintenant le rythme change..." Un maître écrivain n'empile pas les phrases de même longueur les unes sur les autres. Les phrases courtes créent de la tension et du rythme ; Les phrases longues offrent profondeur et sérénité.

Dans un moment passionnant et dramatique, dites des phrases courtes et haletantes : « Les lumières sont éteintes. Un pas se fit entendre. «Il a attendu.» Ensuite, lorsque vous passez à une pensée philosophique, allongez la phrase et complétez-la avec des propositions subordonnées. Ces hauts et ces bas résonnent comme une mélodie dans l’esprit du lecteur.

Lorsqu'un écrivain dit : « La bibliothèque était très vieille », le lecteur ne ressent rien ; Ce ne sont que des informations sèches (dire). Mais quand le même auteur dit : « Quand vous passez entre les étagères, la poussière des pages jaunies avec l'odeur d'humidité vous brûle la gorge, et chaque planche de bois sur laquelle vous marchez grince avec un gémissement séculaire », le lecteur s'arrête en plein milieu de cette bibliothèque (spectacle).

Ajoutez à vos écrits des odeurs, des textures, le bruit d'un tramway lointain venant de la rue, ou l'amertume du café en bouche. Les détails sensoriels sont les crochets d'acier sur lesquels les idées intellectuelles s'accrochent au monde concret.

L'article « Du rédacteur / Introduction » en première page de chaque nouveau numéro est comme une tasse de thé chaude offerte par le magazine au lecteur. L'erreur la plus courante est de transformer cette page en une copie sèche de la table des matières : « M. Ahmet a écrit un essai sur cette page, Mme Ayşe a fait une interview sur cette page...' Le lecteur peut déjà regarder la table des matières et voir ceci.

Une bonne introduction; Il raconte les ennuis qui ont été rencontrés dans la cuisine lors de la préparation de ce numéro, avec quelle peine le sujet de couverture a été choisi et le lien invisible entre les pages. Il donne au lecteur le sentiment de « Bienvenue, nous avons préparé ce numéro pour vous », avec un langage sincère, sincère et porteur de la chaleur de la littérature et de la pensée.