Architecture de texte et optimisation des flux : édition de macros, tests de base et suppression éditoriale

Avant de commencer à éditer un article, posez-vous cette question : « Qu'est-ce que l'auteur veut dire au monde avec cet article ? Si, après avoir lu un texte de 15 pages, vous ne parvenez pas à répondre à cette question en une seule phrase claire, l’épine dorsale du texte est brisée. L’auteur a vomi la confusion des idées de son esprit sur papier, mais n’a pas pu créer une architecture.

Dans un tel cas, l'éditeur retire avec des pincettes la thèse principale qui transparaît dans le texte et s'assoit avec l'auteur : « Dans cet article, vous voulez en réalité expliquer non pas la solitude de la technologie, mais comment l'économie de l'attention a capturé la volonté humaine. "Nous rejetons donc l'histoire générale d'Internet dans les 5 premières pages et partons directement de cette thèse." Clarifier le parcours de l'écrivain est la plus grande vertu de l'éditeur.

Lorsqu'il passe d'un paragraphe à l'autre, le lecteur ne se demande jamais : « Où en sommes-nous arrivés là ? ne devrait pas être surpris. Dans les textes dispersés, les paragraphes sont comme des îlots indépendants les uns des autres. Le devoir de l'éditeur est de construire des ponts suspendus entre ces îles.

Accrochez un concept clé de la dernière phrase du paragraphe précédent à la première phrase du paragraphe suivant : « …et ainsi la ville a perdu sa mémoire. Cette perte de mémoire ne se limite pas à l’effondrement des bâtiments ; En changeant les noms des rues, cela a également détruit la culture du quartier. Cette phrase de connexion lui permet de couler comme une rivière sans ébranler l'esprit du lecteur.

La loi la plus cruelle mais la plus curative de l’histoire de la littérature et de l’édition est le principe « Tuez vos chéris » attribué à Arthur Quiller-Couch et William Faulkner. Les écrivains tombent souvent amoureux d'une phrase fantaisiste, fantaisiste et poétique qu'ils écrivent uniquement pour montrer leur propre vocabulaire et ne rien apporter au texte.

Cette phrase est la prunelle des yeux de l'écrivain, mais elle n'est pas différente d'un barrage bloquant le flux du texte. L'éditeur principal supprime cette phrase ou ce bavardage philosophique inutile de deux pages du texte sans regarder les yeux de l'écrivain. À mesure que le texte devient plus léger, il devient plus rapide, et à mesure que les redondances disparaissent, la clarté cristalline du sens émerge.

Un magazine peut contenir des articles de 15 auteurs différents ; mais lorsque vous ouvrez la couverture, une mélodie de langage commune et une dignité éditoriale devraient être ressenties dans tout le magazine. Un magazine dans lequel un écrivain utilise un argot de rue excessif, un autre utilise des mots ottomans lourds et un autre parle comme un bureaucrate sec produit de la cacophonie, pas de l'harmonie.

Le devoir de l’éditeur n’est pas d’effacer la voix unique des écrivains et d’uniformiser chacun ; Il s’agit de réunir différents instruments dans un même maqam, à la manière d’un chef d’orchestre. Le moyen le plus pratique d'y parvenir est un « Guide de style » d'une à deux pages partagé avec l'équipe : l'orthographe des chiffres, les équivalents turcs des termes étrangers, les guillemets, les règles des notes de bas de page et le ton sincère/digne du magazine deviennent clairs avec ce guide. Ainsi, le magazine se transforme en un orchestre polyphonique et harmonieux.